このところ２人の娘が、よくバッハのインヴェンションを課題に与えられている。私もバッハのインヴェンションのＣＤをしきりに聴いていたので、バッハには親しみをもっていた。あるとき、上の娘がピアノの練習をしていた。「バッハだろ」と私がいったところ娘はベートーヴェンだと答える。楽譜を見せてもらうと確かにベートーヴェンと書いてある。しかもピアノソナタである。作品４９−１というから、予想ではベートーヴェンの充実期の作品のように思う。ちなみにあの『ワルトシュタイン』はソナタの２１番、作品５３である。
　ベートーヴェンのピアノソナタというと、私はどうしても熱情とかハンマークラヴィーアなどの大曲を連想する。多少易しいとはいえ、そうしたベートーヴェンのソナタを娘が弾くというのは、大層なことのように思えた。
　私が意外だったのはむしろ、バッハのインヴェンションのような清冽な曲想の主がベートーヴェンだったことである。ベートーヴェンというと、良くも悪くもしつこく弾き込む、というのが私の先入観念である。
　家にカミさんが娘に買ったソナチネ・アルバムというＣＤがあり、その中にこの曲、ベートーヴェンのソナタ１９番と、ソナタ２０番が入っていた。ピアノ練習用のＣＤであるのに、ピアノをなんとエッシェンバッハが弾いている。そのＣＤの解説を読んで、娘がなぜピアノソナタの１９番を弾いているかが納得できた。
　ソナタ１９番と２０番はベートーヴェンが弟子（貴族の師弟だろう）のピアノ練習用に書いた曲であるという。その曲がなぜソナタに昇格したかというと、ベートーヴェンの弟のカールが金欲しさにベートーヴェンの楽譜を勝手に楽譜屋に持ち込んだことが原因だという。だから、元来はピアノソナタの列に加わるような曲ではなかったようだ。練習用の曲であるから装飾的な部分は少なく、結果としてインヴェンションのような感じになるのかも知れない。
　しかしこの曲の第１楽章の冒頭、第１主題は、いかにもバッハのインヴェンションを彷彿とさせる。私の勘違い、ないし偶然、と考えるのが確率の高い可能性であるけれど、そうでないと考えてみるのもよいだろう。
　ベートーヴェンとバッハの結びつきは意外と強い。モーツァルトに複雑な感情を抱きハイドンとは喧嘩したベートーヴェンである。その彼が終始敬愛していたのはバッハであったようだ。ベートーヴェンは１２歳のときに聴衆の前で平均律の全曲を披露したという。１２歳というのが早いのか遅いのかは分からないけれど、鍵盤楽器を常に傍らに置いたベートーヴェンにとってバッハのクラヴィール曲はインスピレーションの基底だったかも知れない。晩年にフーガを多用して行くのもその基底への回帰というべきかも知れない。
　短調の１９番に比べると長調の２０番はより明るい曲である。第２楽章に聴き覚えのある楽想が出てくると思ったら、その楽想は後の七重奏曲作品２０番で使われているという。ソナタの１９番の作品番号は４９−１であるけれど、年代で言えば作品２０の七重奏曲より前の作曲であったようだ。