昨年はベートーヴェンの後期のピアノソナタをよく聴いた。何やら面倒で、初期や中期のソナタは聴く気になれない。しかし多少はＣＤを持っているので、気まぐれに初期や中期の作品をかけることもある。
　作品２７とは２つのソナタからなっている。ピアノソナタの１３番と１４番である。１４番の方は『月光』というニックネームがついた、よく知られたソナタである。『田園』というニックネームのついた１５番のソナタまでが「初期」という分類であるそうだ。
　作品２７についてはグルダとギレリスのＣＤを持っている。どちらが良いという訳ではないけれど、録音が良いのでどうしてもギレリス盤ばかりかけてしまう。
　初期・中期のソナタについては、どれをとってもギレリス盤の独壇場といってよいように感じる。
　１４番の『月光』の第１楽章は例の、たぶん「エリーゼのために」の次くらいによく知られた旋律を奏でる。この楽章は　Adagio sostenuto という指定で、ハンマークラヴィアのアダージョの第３楽章とほぼ同じである。ハンマークラヴィアのアダージョには何やら迷路のような複雑さを感じるけれども、初期の『月光』のアダージョはよりストレートに静かに情緒を歌う。ギレリス盤では情感は抑制的で美しい。ただ、このソナタの真骨頂は短い第２楽章の後に来る Presto agitato という、実に激しい第３楽章である。この楽章は『熱情』の最終楽章より激しいのではないかと思う。強い打鍵の波がこれでもかというほど押し寄せる。『月光』というニックネームは何かの間違いではないかとも思うけれど、月に憑かれて物狂いしたようだという意味では、正しいのかも知れない。
　『月光』の方は以前から好きだったけれど、１３番は聴いたことがなかった。『月光』のストレートさに比べて１３番の方は曲の作りが手が込んでいるような印象を与える。穏やかではあるけれどやや緊張をはらんだ１、２楽章を何気なく聴き過ごしてから第３楽章に至ったとき、はたと耳を奪われた。アダージョのこの第３楽章は、私が最も好きなベートーヴェンのあの曲のようではないか。あの曲とはヴァイオリンソナタ５番『スプリング』の第２楽章である。瑞々しく春を歌う楽章である。
　先入観からすればベートーヴェンの音楽は「美しさ」からはかけ離れている。しかしこの楽章のような若々しく素直な美しさは、他のどの作曲家にもない美しさのように思う。
　後で調べると、作品２７は１８０１年の作であり、ヴァイオリンソナタの５番もほぼ同時期に書かれている。
　第３楽章は残念ながら実に短く、３分ほどで終わってしまう。次の第４楽章は一転して躍動的な曲である。この躍動感とスピード感はまさに後期のディアベリ変奏曲のノリではないか。この第４楽章は第３楽章の主題と第４楽章の主題をもう一度繰り返して終わる。ギレリスのピアノの音がまた美しい。
　おかげで初期の作品もなかなか凄いと感じるようになった。作品２７は２曲とも、幻想曲風のソナタというサブタイトルがついている。諸井三郎の『ベートーヴェン』を読むと、この幻想曲風の２曲はベートーヴェンのピアノ音楽の中でも革新的な手法の導入があった作品だと書いてある。むろんどこが革新的なのかは、本を読んでも私には分からない。

Emil Gilels spielt Beethoven, Vol.1. Deutsche Grammophon, Stereo 453 221-2